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徐庆平教你徐悲鸿画作如何辨真伪

出自:    发表时间:2009/3/12 10:29:05    点击率:4135

 

    日前,“中国现代美术奠基人系列·徐悲鸿大型艺术展”在北京炎黄艺术馆拉开帷幕,展出的80余件作品全部属于徐悲鸿殿堂级画作,这也是近年来徐悲鸿经典作品集中展出规模最大的一次。记者电话采访了徐悲鸿先生之子、中国人民大学徐悲鸿艺术学院院长徐庆平。
    记者:你也画马,艺术风格受父亲的影响大吗?
    徐庆平:我从小就临摹父亲的作品,并跟随他学习绘画技巧。我认为,我父亲画的马是那个时代的产物,他画的马都是在荒野上奔驰的,这是一种象征——希望追求光明、追求自由。而我画的马就欢快得多,没有那么悲愤。尽管我对父亲的艺术研究得比较透彻,但落实在具体的画法上肯定不同。
    记者:作为大师之子,父亲是如何对你进行艺术启蒙的呢?
    徐庆平:从很小的时候,父亲就教我画马、画猫,但给我印象最深的、也是令我受益最大的是跟随父亲习字。我4岁开始习字,当时虽然父亲很忙,但是批改我们的作业却从来不马虎。他用红笔在写得好的字旁边画圈,如果哪个字旁边没有圈转天就必须接着练,什么时候打上圈才算合格。我对父亲的很多用意都是到了三四十岁才明白的,等我自己当了老师,我才明白,书法太重要了。我觉得我品格的形成和对艺术的理解,很多都是从跟父亲学写字开始的。
    记者:现在的拍卖市场上有不少徐悲鸿的赝品,你觉得该从哪些方面来辨别画作的真伪呢?
    徐庆平:我父亲画画从来不用墨汁,他用的墨都是好墨磨出来的,这两者之间的质量是不可同日而语的,所以如果看到用墨汁画出来的画,那就不是徐悲鸿的画。在当时,他在条件允许的情况下是非常讲究用纸的,有时候条件不允许,他也使用了很多皮纸和高丽纸,这是其他画家很少用的。我父亲的题款和印章也是很讲究的,他不喜欢在画上题太多的字,而且题款都在画的最边上,丰富画面,但不会破坏画面。由于现在假冒印章的技术太高了,完全可以做到天衣无缝,做出一模一样的印章是很容易的,所以从印章上已经不容易辨别出来。还有,比如看我父亲画的马,由于透视不同、所处空间位置的不同,马的四条腿的长短是不一样的,四个蹄子也不是一样大小的,如果在这方面出现一点点问题,就可以断定不是他的作品。特别是他画的很多大角度透视的作品,比如正面跑过来的马,马的形态和我们在生活中看到的完全不一样——前面一个大脑袋,后面一个小身子、小尾巴,但画家如果那样画出来肯定不好看,头就不能画那么大,身子也不能画那么小,但要看着舒服又符合透视规律,只有大师级画家才能碰这种角度。另外,我建议大家多看看我父亲的画册,收录最完整的是北京出版社出版的《徐悲鸿画集》,一共有5本,其中有两本是关于他的中国画,一本是关于他的油画,每一本收录了100幅作品。
    记者:能否介绍一下徐悲鸿作品的存世情况?
    徐庆平:国内最多的还是在徐悲鸿纪念馆里,有1200余幅,其中油画有100多幅;其次是在东南亚地区,像新加坡、马来西亚存世最多;再就是散落在民间的,例如抗战时期在新加坡遗失的大约40幅油画作品,几经辗转流落在世界各地,到如今现身的只有《放下你的鞭子》《愚公移山》《奴隶与狮》,其他的还不知去向。像那张《放下你的鞭子》,我曾在新加坡一位大收藏家的家中看到,当时是在一个大客厅里,还有一盏射灯打在画上面,非常鲜艳夺目的一个人物扑面而来。对于流落在其他地方的父亲的作品,我希望它们能进入美术馆,这样可以让大家都能看到。如果只留在一两个人手里,只有一两个人看到,那就太可惜了。到现在,父亲遗失的油画只有不到十分之一出现过。


 
 
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